Кэри Бейтс рассказывает о Супермене, Флэше и многом другом (ЭКСКЛЮЗИВ)

В 1970-х, если вы читали комиксы DC, вы, несомненно, слышали имя Кэри Бейтс. Он был писцом Супермена и Флэша почти десять лет. Он написал Супермена из Action Comics 354 в 1967 году в Action Comics 581 в 1986 году. Он также написал Флэш из The Flash 179 в 1968 году в The Flash 350 (его последний выпуск до того, как название было перезагружено из-за кризиса на бесконечных землях) в 1985 году. Он начал предлагать идеи для обложек DC Comics в возрасте 13 лет, а в 17 лет Морт Вайзингер нанял его писателем. Недавно у меня появилась возможность интервью ему по электронной почте. Содержание этого обмена размещено ниже:

Начиная это интервью, я хочу задать вам вопрос, который я задаю всем: как вы попали в комиксы? Чем вас зацепил мир комиксов?

Именно сериал Джорджа Ривза подсадил меня на Супермена в очень раннем возрасте. Как только я научился читать, комиксы о Супермене стали моим основным направлением.

Вы начали делать обложки комиксов для DC, когда вам было 13. Как вы это сделали? Что заставило вас решить, что вы хотите?

В те времена все начиналось с идеи обложки. Моим ранним стремлением было стать художником, поэтому я давал грубые наброски идей оригинальной обложки. Для всех в округе Колумбия было очевидно, что мои работы — отстой, но и Морт, и Джули (я отправлял им обоим заявки) признали, что некоторые из моих идей были довольно хороши. Затем они отдавали перерисовку профессиональным художникам (обычно Курту Суону или Нилу Адамсу), а затем назначали писателя для написания соответствующего сценария. В любом случае, в конце концов я понял, что мне предназначено быть писателем, а не художником.

Вашим первым редактором был Морт Вайзингер. Как известно большинству комиков, работать на него было нелегко. Как это повлияло на ваше отношение к комиксам и профессии?

Он был требовательным и временами мог быть придурком, но поскольку я был так молод, когда начал писать для него, мне не с кем было его сравнить, по крайней мере, до Джули, для которой я начал писать несколько лет спустя. Тем не менее, мы с Мортом довольно хорошо ладили по большей части и поддерживали связь еще долгое время после того, как он вышел на пенсию, вплоть до его смерти в 1978 году.

Благодаря статусу и влиянию Вайзингера, первые книги, над которыми вы когда-либо работали, относились к «Семье Супермена» книг (включая боевики и Супермена). Вы когда-нибудь чувствовали какое-либо давление со стороны редакторов или фанатов из-за того, что неопытный писатель начал писать комиксы, написав одного из самых известных персонажей комиксов всех времен?

В то время в округе Колумбия было всего два писателя-подростка, я и Джим Шутер, который был даже моложе меня. Поскольку мы оба жили в штатах Среднего Запада и отправляли свои сценарии по почте, мы не могли получить обратную связь от офиса, кроме Морта. Когда в 1967 году начали появляться мои первые рассказы, Морт только начал разрешать упоминать авторов и художников в своих книгах. Поэтому, несмотря на то, что тогда многие читатели видели мое имя, у них не было возможности узнать, сколько мне лет (или молодости).

Вы открыто поддерживаете идею метода повествования «сначала обложка», которому научились как у Вайзингера, так и у знаменитого редактора комиксов Юлиуса Шварца. Почему вы подписываетесь на этот метод повествования (или, по крайней мере, делали это на пике своей карьеры)?

Просто так это делалось тогда. Для меня это не было проблемой, потому что я всегда умел придумывать идеи для обложек, в которых были убедительные «зацепки», которые всегда искали и Морт, и Джули.

Вы были основным сценаристом комиксов «Экшн», «Супермен» и «Флэш» почти два десятилетия. Как вам удавалось совмещать написание этих трех серий ежемесячно на протяжении десятилетий, а также историй для других книг? Не устареет ли написание одних и тех же двух персонажей каждый месяц в течение многих лет?

Супермен и Флэш никогда не были мне скучны, так как они всегда были двумя моими любимыми персонажами. Что касается балансировки и поддержания общей производительности, все фрилансеры комиксов знали, насколько важно иметь представителя, который может сдавать задания месяц за месяцем, не срывая сроки.

Как вы пришли к написанию «Флэша»? Это то, о чем вы просили, или это вам дали?

Самым первым рассказом, который я написал для Джули, был основополагающий «Флэш: факты или вымысел» № 179 (в котором была представлена ​​концепция Земли-Прайма). После этого ряд писателей (Майк Фридрих, Лен Вейн, даже Боб Канигер, автор книги «Флэш о происхождении Серебряного века») писали рассказы в промежутках между моими выпусками. Но к 1971 году, я полагаю, Джули увидела достаточно моей работы, чтобы решить, что я заслужил место в качестве обычного автора Flash.

Был ли у вас какой-то опыт работы с «Флэшем» до того, как вы запустили его, или вы относились к нему как бы с закрытыми глазами?

Всегда был поклонником комикса с момента его первого показа в 1956 году, а также большим поклонником работ Кармине. К сожалению, к тому времени, когда я начал писать персонажа, Кармин оставил чертежную доску, чтобы стать издателем DC. Как вы знаете, эта упущенная возможность была окончательно раскрыта много лет спустя, когда Кармин возобновил рисование книги в 1980 году.

Вы работали с Кармине Инфантино над многими вашими историями о Флэше. Повлияла ли работа с соавтором персонажа на то, как вы работали над историями?

Конечно, было здорово наконец написать Флэша, а Кармине Инфантино снова занялся искусством. К тому времени я работал над книгой уже более десяти лет, так что он верил, что сценарии в надежных руках, и у нас хорошие рабочие отношения. Хотя я должен признать, что если бы кто-то однажды сказал 13-летнему Кэри Бейтсу, что я буду работать над «Флэшем» с Кармином Инфантино, я бы никогда не поверил.

У вас есть какой-нибудь любимый выпуск The Flash, который вы сделали?

Это должен быть Flash двойного размера # 300 , «1981: Яркая одиссея».

Как известно почти каждому поклоннику Флэша, вы приняли смелое решение убить Айрис Уэст. Что заставило вас сделать это? Это был редакционный заказ, ваша идея или что?

Эта сюжетная линия была представлена, когда Росс Андру был редактором Flash. Это определенно было редакционным решением «встряхнуть книгу», так как продажи к тому времени падали, но я не уверен, была ли это идея Росса или кого-то выше него.

Когда «Флэш» подходил к концу, вы написали «Испытание Флэша». Почему вы решили, что Флэш закончит свою деятельность судебным разбирательством, завершившимся его осуждением, а не какой-нибудь решающей финальной битвой?

Пробная сюжетная линия уже началась, когда DC тайно сообщил мне о приближающейся кончине Флэша через грядущий кроссовер Crisis. Поскольку теперь часы тикали, у меня было два варианта: либо сократить пробную сюжетную линию и попытаться втиснуть другую сюжетную арку до кризиса, либо расширить пробные сюжетные нити, чтобы они вели прямо к кризису. Я выбрал последнее.

В The Flash #250 вы вместе с Ирвом Новиком создали Golden Glider. Персонаж начинал как собственный злодей, который затем был связан с Капитаном Холодом, или у вас была идея подарить Капитану Холоду сестру и работать с ней?

Насколько я помню, Голден Глайдер всегда должна была быть сестрой капитана Холода. Думаю, это была идея Джули.

В The Flash #286 вы вместе с Доном Хеком создали Rainbow Raider. Что натолкнуло вас на идею создать злодея на основе цветового спектра?

Выросшие в галерее Flash Rogue, полной злодеев, которые умело обращались с такими вещами, как зеркала, холод, тепло, магия, бумеранги и т. д., Джули и я подумали, что трюк с цветовым спектром может стать стоящим дополнением.

Вы много раз работали с Куртом Суоном над «Суперменом». Каково было работать с таким влиятельным художником-суперменом под руководством такого влиятельного редактора-супермена?

Как и в случае с Кармином во «Флэше», рисование Куртом моих сценариев Супермена было сбывшейся мечтой. Спустя годы после того, как я переехал в Нью-Йорк в 1971 году, время от времени я оказывался в офисе в те дни, когда он приезжал из Коннектикута с готовыми карандашами для одного из моих рассказов. Его страницы всегда превосходят мои ожидания, а его добрые слова в адрес моей работы только способствовали моим усилиям по написанию сценариев, демонстрирующих его таланты. Что касается моей реакции на Морта, я полагаю, что это было раскрыто в предыдущем вопросе.

Был ли у вас своего рода фанатичный характер, когда вы работали с артистами и редакторы книг о Супермене вашего детства, пока вы писали Супермена?

Не совсем. Как только вы станете работающим писателем, вы быстро поймете, что, прежде всего, комиксы DC были и остаются бизнес … и это означало, что вы были брошены в глубокую часть кадрового резерва, соревнуясь с другими писателями, которые в моем случае были старше и опытнее (за исключением Стрелка). Не хочу принижать свои корни фаната — в конце концов, именно это заставило меня думать, что я вообще могу писать комиксы — как только я обнаружил, что работаю изо дня в день, пытаясь справиться со всеми конкурирующими трудностями и дедлайнами, осталось мало времени для фанбойские поблажки.

Как вы отреагировали, когда поняли, что превратились из поклонника писателей и художников Супермена в человека, на которого многие равнялись? (Например, Марк Миллер считает вас одним из своих источников вдохновения для писательства).

Это всегда приятно слышать. Джефф Джонс однажды поблагодарил меня за то, что я подсадил его на Флэша, а Грант Моррисон процитировал мои истории о Земле-Прайм (где Кэри Бейтс появился на странице, чтобы пережить приключения с Флэшем и Лигой Справедливости), говоря о своей любви к нарушению четвертая стена в «Человеке-животном» и других книгах.

В конце 1980-х — начале 1990-х вы начали писать сценарии для телешоу Superboy. Как это получилось? Каково было работать с продюсерами фильмов о Супермене 1970-х годов над проектом о Супермене?

Я познакомился с Ильей Салкиндом много лет назад, когда Warners отправили меня в Pinewood Studios в качестве советника DC по «Супермену III». Мы хорошо ладили, поэтому, когда им понадобилась замена редактора сюжета во втором сезоне «Супербоя» (Фред Фрейбергер занимал эту должность в первом сезоне), он дал мне работу редактора сюжета и сценариста.

Когда «Супербой» подходил к концу, вы написали сценарий для фильма о Христофоре Колумбе с Марио Пьюзо, автором сценария «Супермена» 1978 года (окончательный вариант был подготовлен другом и соавтором Ричарда Доннера Томом Манкевичем). Вместе с ним фильм стал последним продюсерским коллективом Александра и Ильи Салкиндов. Каково было работать с таким количеством выпускников этого фильма о Супермене над проектом, совершенно не связанным с Суперменом?

Связи Супермена так и не всплыли, все были слишком заняты решением многих проблем, которые мешали съемкам в Колумбусе. К тому времени, когда я пришел на борт, Пьюзо и Джон Брайли, главный сценарист, уже давно ушли, и добрых 80% сценария было закрыто. Я был там, чтобы переписать окончательный вариант, что требовало присутствия на съемочной площадке и поездок на съемочную площадку со съемочной группой. Помимо Салкиндов, я также хорошо ладил с режиссером фильма Джоном Гленом, который только что снялся с «Лицензии на убийство», так что в команде также был крупный выпускник Джеймса Бонда.

В этом фильме снимались Марлон Брандо и Том Селлек. Как один из сценаристов, вы когда-нибудь давали им заметки о том, как они изображают своих персонажей?

Не имел никакого отношения к Брандо, кроме рукопожатия, но имел встречу или две с Селлеком, который хотел, чтобы его вклад был включен в несколько его сцен.

Подпишитесь на нас, чтобы узнать больше о развлечениях на Фейсбук , Твиттер , Инстаграм , и Почтовый ящикd .