Кирк ДеМикко о Руби Гиллман: Подростковый Кракен, экранизации и театральный опыт (ЭКСКЛЮЗИВ)
На прошлой неделе мы говорили с режиссером Кирком ДеМикко о его новом фильме Dreamworks. Руби Гиллман Подростковый Кракен , сейчас в кинотеатрах. Работа ДеМикко включает в себя один из Дримворкс «самые большие успехи, Крудс , но и Space Chimps и Vivo.
Кирк ДеМикко о Руби Гиллман: Кракен-подросток
Кирк ДеМикко также поделился с нами своими мыслями о ремейках и адаптациях живых боевиков (Dreamworks также получает интерпретацию живых боевиков с помощью Как приручить дракона -запланировано на март 2025-), но также и в некоторых анимационных фильмах, выходящих прямо на VOD и потоковые платформы, вместо того, чтобы в последние несколько лет выпускаться в кинотеатрах.
Я люблю анимационные фильмы, и я большой поклонник Dreamworks, я очень люблю Croods, «Как приручить дракона»… Каждый раз, когда я смотрю эти фильмы, я возвращаюсь к некоторым замечательным воспоминаниям; например, музыка Джона Пауэлла в «Как приручить дракона» каждый раз доводит меня до слез, но я также понимаю, что каждый раз, когда я смотрю некоторые из этих фильмов с новой точки зрения, это никогда не бывает дважды одним и тем же. Для вас как сценариста и режиссера, с каждым новым проектом вы также видите, как меняется ваша точка зрения и ваш способ создания анимационных фильмов?
Кирк ДеМикко : Боже, это отличный вопрос. Я так думаю, потому что для меня переход произошел с The Croods в 2013 году, когда родились мои близнецы. Сейчас 2023 год, и им по 10 лет, поэтому роль отца во многом связана с возможностью создать историю о матери и дочери, и история о первой женщине в главной роли в фильме Dreamwork была очень важна для мне. Это фильм, которым я могу наслаждаться с моей дочерью, невероятным актерским составом и актрисами. Да, это была возможность сделать что-то, чего мы раньше не делали в фильме Dreamwork, больше современной подростковой истории и современной музыки (…) в нем есть оригинальные песни. (…) Это было похоже на новое пространство для нас, как для студии.
Я хотел бы поговорить о фильмах с живыми боевиками, потому что очевидно, что за последние несколько лет многие классические анимационные фильмы Диснея были адаптированы как живые действия, и Dreamworks также получает обработку живых действий для Как приручить дракона . Было ли это когда-нибудь частью разговора для вас, или вы хотели бы иметь возможность поработать над живым действием в будущем? Если кто-то хотел увидеть живое действие Крудс , например, или через несколько лет живое выступление Руби Гиллман, как вы думаете, какова будет ваша реакция?
Кирк ДеМикко: Я думаю, что это действительно… Я имею в виду, что это, конечно, очень крутая возможность, но это другой набор правил, понимаете, о чем я? У нас больше возможностей изменить правдоподобность в нашем жанре, работая с анимацией, нашей средой. Я думаю, что живое действие (…) поставило перед повествованием новые задачи. Я очень взволнован тем, что они делают с «Как приручить дракона», очень рад видеть, что это такое. Я думаю, что это отличная возможность, потому что (…) семьи, когда они связаны с персонажами, это самое важное, верно? Наша работа состоит в том, чтобы рассказывать истории о великих персонажах, так что вы можете показать аудитории новую версию этого, новый угол, это фантастика.
Мы часто слышим, что очень легко расплакаться, смотря анимационные фильмы, потому что я думаю, это потому, что они говорят с нами так, как не могут некоторые живые боевики; может быть, это потому, что они используют язык визуальных эффектов, на которых мы выросли. Так что, может быть, анимационные фильмы все еще говорят с нашим внутренним ребенком, даже если тема очень «взрослая» проблема или универсальная проблема, вы знаете, как горе, терпимость, равенство, первая любовь, проблемы в школе и так далее. на… Как вы думаете, мы можем потерять некоторые из этих чувств с живыми версиями этих анимационных фильмов?
Кирк ДеМикко: Что ж, вы определенно попали в точку, потому что я думаю, что анимация занимает особое место, потому что она работает на более творческом, первобытном уровне искусства; это первые оригинальные мысли и воспоминания о рассказывании историй (…) Первые истории, которые отпечатались в нашем сознании в детстве, были в сборниках рассказов. Вот как мы читаем нашим детям, вот как нас читают (…) они в значительной степени нарисованные произведения искусства (…). В живописи и искусстве есть что-то такое, что, когда вопрошаешь руку, руку художника, воздействует на другую часть твоего мозга. Я думаю, ты даже ослабляешь бдительность, может быть? Это именно то, что вы сказали, я повторяю то, что вы сказали, но это имело большой смысл [смеется]. Итак, вы теряете бдительность, и я думаю, что это очень важно в наши дни. Для меня именно поэтому театры так важны, вы знаете, темная комната, с общим опытом, потому что, когда вы продолжаете, надеюсь, вы (…) начинаете работать со своим подсознанием. Да, это было хорошее замечание, и я на 100 % согласен с вами насчет анимации; это хорошо сказано. Я думаю, в этом его сила.
Каково было для вас иметь возможность представить фильм на Фестивале анимационных фильмов в Аннеси и дать людям возможность насладиться вашим фильмом на большом экране? Поскольку за последние пару лет многие анимационные фильмы попали прямо на потоковые платформы, и я лично не являюсь большим поклонником этого метода по многим причинам, но главным образом потому, что я ненавижу идею о том, что анимационные фильмы можно рассматривать как поджанр, который не не обязательно заслуживают большого экрана, когда мы на самом деле выросли на этих анимационных фильмах, они буквально воспитали нас. Итак, каким был этот опыт для вас?
Кирк ДеМикко : Это большая честь, особенно быть в окружении любителей своего дела, любителей анимационных фильмов. И так коммунальное… Я имею в виду, у меня был один из тех фильмов на потоковой платформе [смеется]. Я знаю, о чем ты говоришь. Здесь у меня появилась возможность снять фильм, которым можно было бы насладиться в кинотеатре. Особенно такой фильм, как этот, это история матери, дочери, внучки. (…) Мы хотим сделать фильм, в котором каждый найдет что-то для себя; мы не хотим никого исключать, верно? Есть рассказывание историй, которое находит отклик у разных (…) уровней нашей аудитории. (…) Сцена между Джейн Фонда и Тони Коллетт определенно найдет отклик у определенной части нашей аудитории, намного сильнее, намного сильнее. Это общий опыт.
Если бы вы могли взять другого монстра или другого классического, знаменитого, любимого персонажа из сказки или мифологии и изменить его историю, как вы сделали это в «Руби Гиллман», что бы это было, и что бы вы сделали с этими персонажами?
Кирк ДеМикко: О, вы знаете, я не знаю, что бы я сделал, но я всегда был большим поклонником, ну, американского оборотня в Лондоне; это один из моих любимых фильмов [смеется]. (…) Я думаю, что люблю истории об идентичности и трансформации, потому что все это часть этой метафоры, и я знаю, что у нее есть дико порочная сторона, которую, я думаю, было бы интересно исследовать, и очень захватывающая темнота. (…) Да, оборотни были бы потрясающими.
Мне нравится, что русалки злые Руби Гиллман: Кракен-подросток ! И, очевидно, Челси, наша рыжеволосая фальшивая подруга/настоящая русалка, во многом является данью уважения Ариэль. Насколько весело было для вас иметь возможность черпать вдохновение у любимых классических анимационных персонажей или взять миф о Кракене, перевернуть его, сделать с ними что-то новое, заново изобрести их жизнь?
Кирк ДеМикко : Это было здорово, потому что это часть творений Dreamworks, чтобы ниспровергнуть стереотипы, понимаете. Кракен, как правило, монстр, и возложить на эту очень милую, очень эмоциональную молодую женщину это бремя было таким вызовом. И это то, что вы ищете, верно? Это похоже на вызов персонажа. А что касается русалки, вы знаете, я люблю «Дрянные девчонки», эти школьные фильмы, где самая популярная девочка управляет школой, и это просто должна была быть русалка. Нам так повезло, что Энни Мерфи играет в «Челси», потому что она привнесла столько индивидуальности. и и опасность.
И мы все знаем Челси, я имею в виду, мы учились в старшей школе; все знают Челси!
Кирк ДеМикко: [Смеется] Да, точно! [смеющийся]
Мне очень понравилась цветовая палитра в Ruby Gillman: у нас есть очень яркие, электрические цвета, неоновые огни. Когда бывает такое решение? Это то, что было в раскадровке с самого начала, или это часть более позднего разговора?
Кирк ДеМикко: Вы знаете, нам очень повезло с Пьером-Оливье Венсаном, нашим художником-постановщиком, он первым собирал изображения и рассказывал историю через цвет (…) Мы хотели придать подводному миру ту привлекательность, которой он заслуживает. Биолюминесценция, которая не только очень привлекательна, но и придает смысл повествованию, потому что, если вы девушка, просто пытающаяся быть невидимой в начале фильма, худшее, что может случиться, — это быть на расстоянии 300 футов. высокий, а второй худшей вещью было бы быть светящимся кракеном, потому что негде спрятаться. Итак, это заставило ее (…) вырасти. И я люблю, когда метафоры давят на персонажа и заставляют его расти через цвет (…) через анимацию.
Большое спасибо, что присоединились ко мне сегодня! Я так счастлива, что вы сможете насладиться им на большом экране, с публикой и со своей дочерью!
Кирк ДеМикко : Да спасибо! [смеется] Мне было очень весело с вами разговаривать, скоро мы еще поговорим!
Подпишитесь на нас, чтобы узнать больше о развлечениях на Фейсбук , Твиттер , Инстаграм , и YouTube .
